和认识许多其他作曲家的过程相似，初次接触门德尔松的名字，是在童年的钢琴课上。
钢琴老师在听完我还课的曲目后，布置了新的练习任务——门德尔松的《春之歌》。记得当时老师说，门德尔松的作品”浪漫主义气息比较重““作品风格比较华丽”。
当时七八岁的我不懂这个词什么意思，但，人对于事物的认知永远都是一个感性到理性的过程——A大调的快板，满谱的装饰音，轻快的旋律，对于”浪漫主义“懵懵懂懂的理解，大概就在我听老师演示弹奏《春之歌》的时候，悄悄萌了颗芽。
小时候起就莫名觉得“门德尔松”的这个名字很有贵族气——就像莫名觉得“巴赫”一板一眼，“肖邦”多愁善感，“海顿”忠厚朴实，“舒伯特”恬静内敛，“拉赫玛尼诺夫”浑厚有力一样。
后来才知道，外国人的名字其实都是音译过来的，尽管如此，这种印象仍然挥之不去。
门德尔松喜爱用音乐对自己的生活以及自然风光进行色彩性描绘，曲式上追求古典音乐的完美协和，雍容华美而不失宁静优雅，尤其喜爱创作抒情性描绘性的小型体裁。
但是这种风格，尤其对于那些崇尚大型体裁、复杂结构、戏剧性冲突和深刻思想内涵的主观评论家，就可能会被认为“思想肤浅、缺乏矛盾和深邃含义”，缺乏艺术大作的厚重感。门德尔松也因而被打上了二流作曲家的烙印。
说实话，我其实也一直没怎么太喜欢过门德尔松，原因和那些乐评家差不多。我更喜爱的是贝多芬，马勒，柴可夫斯基，喜爱他们那些充斥着矛盾冲突，痛苦纠葛，诉说着他们一生的斗争，包罗着星辰宇宙的作品。
很多年以来，听门德尔松的作品，感觉都是：好听，可是离戳到我痛点，还差那么一点。
甚至，曾经有位朋友问我要肖邦夜曲的琴谱时，专门问我有没有门德尔松的作品，我还挺疑惑：why门德尔松？
疑惑的不是因为她喜欢门德尔松，而是在那一瞬间下意识地以为，这样云淡风轻的作品或许不足以成为一个人的最爱。
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