愿灾难面前的我们，都有幸劫后余生（二）
电影的高潮，非Szpilman为纳粹军官弹奏肖邦《第一叙事曲》的那一段莫属。
在军官要求他弹奏之后，惊魂未定的Szpilman颤颤巍巍地做到钢琴前，依然是那张侧脸，然而再也没有了之前的从容与优雅，配上乱蓬蓬的头发与胡须，在窗外惨白光线的斜射下显得无比狼狈且憔悴。
冻得发抖的双手在犹豫了数秒之后才放到琴键上，奏出了第一个有力却带有一丝慌乱的和弦。
或许是因为畏惧，或许是因为饥饿——开始时的节奏非常缓慢，庄严而低沉，似乎还有些颤抖——那是一个犹太人在经历了战争的摧残之后的萎靡与彷徨，低声诉说着自己悲惨的经历。
而逐渐地，节奏在到了前奏后加快，进入了叙事诗般的主题。继而，音型愈发华丽，音域愈发宽广，速度亦如决堤般地越来越快，整体情绪随之被逐渐推至高潮，低声絮语转而成为了一首热情激动的悲歌——一个犹太人的低声倾诉转变为了一个民族对暴行的急切控诉。
在高潮部分，暴风雨一般的音符在琴键之间一泻千里，不留余力地将对纳粹的暴行，以及人性的种种荒诞扭曲的恶性的控诉，转化为了一段短暂而震撼的咆哮。最后以一个双手八度半音阶下行，像是一个逃难者最终挣扎无果的无奈，亦像是悲剧尾声无情的判决。
"Szpilman? That is a good name, for a pianist."
德国军官说。
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